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四、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題,每小題10分,共30分)
1.愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論強(qiáng)調(diào)了鏡頭間的哪一類關(guān)系?
他的“雜耍蒙太奇理論”是“選取具有強(qiáng)烈影響力”的手段。他強(qiáng)調(diào)鏡頭和鏡頭之間的蒙太奇關(guān)系是沖突。這種沖突又有著兩層含義:一種是幾個(gè)鏡頭本身的沖突和含義性剪輯起來(lái)。比如《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的最后,幾個(gè)石獅子騰起的鏡頭,創(chuàng)造出了人民群眾只是沉睡的石獅,一旦覺(jué)醒,勢(shì)不可擋的含義。一種是一個(gè)或者幾個(gè)本身有沖突和具有強(qiáng)烈影響力的鏡頭與其他的單個(gè)無(wú)沖突含義的鏡頭組接在一些,比如說(shuō)一組沒(méi)有表情沉默的工人的臉的鏡頭,接一個(gè)緊握拳頭的特寫,以及在一場(chǎng)群眾斗爭(zhēng)沖突的畫面中,接一個(gè)犧牲的的安靜的死者的鏡頭,等等,都能在鏡頭之間產(chǎn)生出一種概念性的含義。這種“雜耍蒙太奇”的組接方式在愛(ài)森斯坦的電影中隨處可見(jiàn)。
2.影視藝術(shù)的造型性與運(yùn)動(dòng)性這兩個(gè)美學(xué)特性有什么區(qū)別?
造型性指的是畫面視覺(jué)元素的構(gòu)成和形式,運(yùn)動(dòng)性指的則是視覺(jué)內(nèi)容的變化及其特點(diǎn)。造型性關(guān)注鏡頭畫面的色彩、光線、構(gòu)圖,運(yùn)動(dòng)性關(guān)注的則是鏡頭畫面的速度、力量、變化。造型性注意的首先是每一個(gè)畫面本身,運(yùn)動(dòng)性卻是更注意畫面與畫面之間的聯(lián)系。從根本上講,它們的區(qū)別在于,造型性強(qiáng)調(diào)影視的空間意識(shí),造型美主要是空間結(jié)構(gòu)的美;運(yùn)動(dòng)性則更注重影視的時(shí)間意識(shí),運(yùn)動(dòng)美主要是時(shí)間進(jìn)程之美。事實(shí)上,作為時(shí)空綜合藝術(shù),影視藝術(shù)應(yīng)當(dāng)而且必須將敘述和造型置于同等重要的地位。影視藝術(shù)無(wú)非是運(yùn)動(dòng)的造型形象的序列。
3.簡(jiǎn)述數(shù)字技術(shù)時(shí)代電視的特點(diǎn)。
(1)、頻道數(shù)量大大增加(2)、收視質(zhì)量大大提高(3)、徹底改變收視習(xí)慣 (4)、服務(wù)功能大大增加(5)、新興媒體相繼出現(xiàn)
4.電視藝術(shù)的兼容性主要表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面?
(一)表現(xiàn)形式的多樣性。電視和電影不同,一部電影僅僅局限于一個(gè)題材,一種類型,但是電視卻像一個(gè)萬(wàn)花筒,呈現(xiàn)著不同類型的節(jié)目,既有新聞?lì)?,又有紀(jì)實(shí)類,既有教育類,又有藝術(shù)類,既有服務(wù)類,又有文藝類,設(shè)置可以包容電影的形式。正如中央電視臺(tái)6頻道的臺(tái)語(yǔ)——“打開(kāi)電視看電影”。可以說(shuō),電視集新聞、知識(shí)、文化娛樂(lè)等之大成。就其表現(xiàn)形式來(lái)說(shuō),它又兼容了諸多藝術(shù)之長(zhǎng),形成自己獨(dú)特的魅力和優(yōu)勢(shì)。
(二)文藝樣式的多樣化。電視文藝欄目的出現(xiàn),標(biāo)志著電視文藝從轉(zhuǎn)播舞臺(tái)演出實(shí)況為主,轉(zhuǎn)變?yōu)樽赞k節(jié)目為主,從簡(jiǎn)單編排節(jié)目播出轉(zhuǎn)變?yōu)榫拈_(kāi)辦文藝專欄,標(biāo)志著電視文藝的有序化和規(guī)?;a(chǎn),也集中體現(xiàn)出電視文藝自身的優(yōu)勢(shì)和特色。 中央電視臺(tái)有影響的綜藝欄目,大家應(yīng)該也很熟悉,老一點(diǎn)兒的有《曲苑雜壇》、《正大綜藝》等,今年來(lái)又有《開(kāi)心辭典》、《幸運(yùn)52》、《非常6加1》等。另外,隨著電視文藝欄目化的不斷發(fā)展,除了傳統(tǒng)的綜藝類欄目,益智類、文藝談話類欄目等新的節(jié)目樣式也不斷涌現(xiàn);與此同時(shí),電視文藝專業(yè)頻道的創(chuàng)建也可圈點(diǎn)。像中央電視臺(tái),有專門的文藝頻道(CCTV3),電影頻道(CCTV6)、電視劇頻道(CCTV8)、戲曲頻道(CCTV11),在北京,我還收看到專門的卡通頻道。隨著我國(guó)電視業(yè)的成熟,我國(guó)電視文藝也步入發(fā)展的快車道。
(三)電視劇對(duì)其他藝術(shù)形式的兼容。電視劇吸取了諸多藝術(shù)之長(zhǎng),并加以創(chuàng)造性綜合。電視劇不僅包容了同為演劇綜合藝術(shù)的戲劇與電影的手法,還同時(shí)兼?zhèn)淞诵≌f(shuō)、廣播、電視等藝術(shù)的長(zhǎng)處。它憑借先進(jìn)的電視技術(shù),具備了將一切藝術(shù)中的各種因素――聲音與造型、敘述與描寫、戲劇性與寫實(shí)性等最大限度地綜合起來(lái)的可能性。“兼容”就是電視劇“真正的形式”,電視劇可以說(shuō)是“占有的藝術(shù)”,這正是電視劇強(qiáng)大生命力之所在。
(四)各種技術(shù)和藝術(shù)手段的有機(jī)融合。電視藝術(shù)的兼容性更表現(xiàn)在運(yùn)用電視特有的技術(shù)手段和藝術(shù)手段,創(chuàng)造欻各種各樣具有鮮明特色的電視藝術(shù)樣式。例如,音樂(lè)電視。最初音樂(lè)電視僅僅為了推銷歌手的音樂(lè)作品,而將作品用視聽(tīng)結(jié)合的手段展現(xiàn),恰恰由于音樂(lè)電視將畫面和音樂(lè)、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)有機(jī)結(jié)合在一起,反而使這種電視藝術(shù)樣式具有強(qiáng)大的視覺(jué)吸引力、聽(tīng)覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。通過(guò)電視精美的畫面,將音樂(lè)這種相對(duì)抽象的藝術(shù)變得可感可觸。借鑒音樂(lè)電視的成功,其他藝術(shù)門類也移花接木,分生出各種新的電視藝術(shù)品種,如戲曲電視、舞蹈電視和電視散文等。(舉例:趙麗蓉小品《如此包裝》——評(píng)戲TV)
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